Controlador de monitor SPL MTC Mk2

Dec 10, 2023

El propietario del estudio, Rob Tavaglione, pasó meses trabajando con el controlador de monitor SPL MTC Mk2 para esta revisión del mundo real de Mix.

Por Rob Tavaglione ⋅

Como usuario desde hace mucho tiempo del controlador de monitor MTC 2381 de SPL, tenía una anticipación mixta sobre el nuevo MTC Mk2 y pensaba: "¿Cómo podría la empresa mejorar el excelente diseño de un predecesor sin sacrificar la calidad o las características?" La respuesta corta es que mantuvieron la calidad del audio, agregaron numerosas comodidades modernas y cedieron solo algunas flexibilidades de enrutamiento.

Dado que un controlador de monitor actúa como la sección central de una mesa de mezclas para el estudio digital moderno, se necesita una gran cantidad de E/S, junto con un perfil de sonido neutral, durabilidad (para lo que será un uso constante) y flexibilidad de funciones. para satisfacer un número suficiente de necesidades de estudio (cambio de fuentes de entrada, suministro de salidas de auriculares, enrutamiento de mezclas de referencia, suministro de funciones de intercomunicación, control del volumen del monitor y control de las funciones de atenuación y silenciamiento, etc.).

Tal vez la actualización de funciones más importante no sea demasiado glamurosa: un voltaje de funcionamiento interno de ±18 V, que garantiza un alto headroom, un bajo nivel de ruido y un rendimiento sónico superior e indica que se trata de un equipo profesional serio. El MTC Mk2 puede manejar 22,5 dB de nivel, aproximadamente 1,5 dB más que los dispositivos típicos de ±15V. Una fuente de alimentación conmutada acepta automáticamente de 90 a 250 VCA a 50 o 60 Hz.

SPL ha continuado con el factor de forma en forma de cuña, con un tamaño moderado de 10 x 11 pulgadas y una placa frontal inclinada de acero fresado. La fila superior de botones de colores retroiluminados incluye cuatro pares de entradas estéreo, A a D, con A, B y C en conexiones TRS de 1⁄4 de pulgada a +4 dB y D en RCA a -10 dB. La entrada C es específicamente la entrada Cue Mix y recibe un tratamiento de enrutamiento especial.

La unidad incluye cuatro pares de salidas para monitores SP1 a SP3, siendo la salida SP4 una salida mono de rango completo para conectar un subwoofer o alimentar un altavoz mono (por ejemplo, un monitor de cubo de ancho de banda limitado). Estos interruptores no alternan, ya que permiten seleccionar múltiples salidas de monitor a la vez, al igual que los botones de entrada.

La fila superior de botones también incluye amplias funciones de monitor, incluyendo L/R Swap, Phase (la diferencia entre los canales izquierdo y derecho) y Mono (la suma de los canales izquierdo y derecho). Además: un botón Dim para atenuar la salida en -10 dB y dos botones Mute (altavoces y auriculares) para mayor comodidad.

La fila inferior de perillas proporciona controles de nivel, comenzando con Talkback, que incluye un micrófono de condensador incorporado y un interruptor momentáneo. El panel posterior también proporciona un conector para interruptor de pie de 1⁄4 de pulgada para mayor comodidad.

El siguiente en la línea es Phonitor Matrix y el control de alimentación cruzada, una característica completamente nueva tomada de varios otros productos SPL. Este control continuamente variable permite la introducción de un toque de fuga entre los canales para hacer que escuchar con auriculares sea más placentero y no tan rígido, en realidad un toque más mono, por así decirlo.

La perilla/potenciómetro central de aluminio de 45 mm ajusta los niveles de monitoreo de la sala de control a través de las cuatro salidas de los altavoces, con una atenuación de -97 dB a 0 dB. Este control es continuamente variable, sin pasos.

Finalmente, hay un par de controles de salida de auriculares (Productor y Artista) en el panel frontal, cada uno con un conector estéreo de 1⁄4 de pulgada. El productor se alimenta con cualquier combinación de entradas seleccionadas para los altavoces/monitores; el control Artist alimenta lo mismo, o solo la mezcla de entrada C cuando se selecciona el botón Cue Mix adyacente.

Se trata de circuitos de alta calidad, como explica SPL: "La etapa de salida de los amplificadores de auriculares está diseñada como un amplificador push-pull en modo Clase AB. Los transistores bipolares comparten la amplificación de las medias ondas positivas y negativas, lo que produce una una ganancia más alta y un voltaje de salida más alto que en la operación Clase A, donde solo un transistor amplifica ambas medias ondas".

El panel posterior alberga un par de salidas XLR para SP1 y SP2, un par de TRS de 1⁄4 de pulgada para SP3 y un solo XLR para la salida del subwoofer. La parte inferior de la unidad alberga un conjunto de interruptores DIP para atenuar los niveles de salida globalmente (-6, -10 o -13 dB) para salir de los primeros grados de recorrido con la gran perilla de volumen y con un poco más de resolución. .

También hay una salida de medidor, que recibe la misma señal que las salidas de los altavoces, solo que antes del atenuador (perilla de gran volumen). Una salida Cue Mix en un par de conectores TRS de 1⁄4 de pulgada permite una salida que incluye una señal Talkback y cambia a una alimentación directa desde la entrada Input C/Cue Mix cuando el botón Cue Mix del panel frontal está activado. Se proporciona una salida Talkback para enrutar la señal del micrófono talkback directamente a un altavoz (presumiblemente en la habitación del artista), y aquí también se encuentra la entrada de 1⁄4 de pulgada del interruptor Talkback.

Una vez que cambié de mi MTC original (rápido y simple, ya que tenía todas las conexiones correctas), pude decir que el Mk2 no sonaba diferente a su predecesor, sin ruido perceptible, respuesta de frecuencia lineal aparentemente absoluta, sin restricciones. headroom (todos mis monitores alcanzan los comienzos de la pérdida de dinámica y la no linealidad mucho antes que el MTC) y mucho impacto.

Los amplificadores de auriculares suenan particularmente bien, con cantidades ridículas de ganancia disponible (suficiente para latas de mayor impedancia) y una gran imagen; También es bueno tener la adición de Phonitor Matrix, si no es que esencial. Esta característica estaría en uso constante para mi escucha casual, pero para el trabajo diario, la uso solo cuando mezclo, e incluso entonces solo con moderación.

Los botones retroiluminados, colocados contra el panel frontal de color negro plano, son fáciles de ver incluso en una sala de control con poca luz. Las nuevas funciones de control del monitor son todas útiles y hacen que las sesiones de mezcla sean un poco más fáciles. También he encontrado que la salida del subwoofer es bastante conveniente para un análisis rápido de los problemas de seguimiento y mezcla de graves. Mantengo mi cable con miniconector estéreo de 1⁄8 de pulgada conectado a la entrada D, que es bastante conveniente para todo el audio del teléfono celular, que es una parte cada vez más frecuente del trabajo con mis clientes.

Lo único que no prefiero con el nuevo MTC Mk2 es la simplificación del enrutamiento, que ha sacrificado algunas combinaciones. El MTC original tenía varias perillas/faders para mezclar fuentes (la entrada Cue podía combinarse con cualquiera de las entradas estéreo, con dicha combinación disponible para las salidas de los altavoces de la sala de control, así como para las salidas de mezcla cue). Esto fue un poco más complicado de usar y resultó en un panel frontal más lleno, sin duda, pero con estas características y una salida de seguimiento, pude crear tres mezclas (Cue 1, Cue 2 y sala de control) y lograr muy ¡Grandes sesiones de seguimiento en vivo sin un sistema de mezcla de señales! Sí, esta era una configuración compleja y probablemente nadie más que los usuarios avanzados la necesitaran, pero aún así extraño este nivel de excelente flexibilidad de enrutamiento.

Otro problema menor es el rendimiento de la diafonía de la perilla/potenciómetro del atenuador principal. El control tiene fugas cuando está completamente atenuado; es decir, todavía hay algo de audio audible, solo en el canal derecho, cuando la perilla está completamente "apagada" (en realidad, -97 dB). El uso de la atenuación global de -10 dB casi elimina este problema menor.

De manera similar, el balance de izquierda a derecha no siempre está balanceado cuando el atenuador está dentro del comienzo de su recorrido, aunque el balance es uniforme y se mantiene incluso por encima de eso. Ambos comportamientos son idénticos al MTC original y podrían aliviarse con un control de volumen escalonado, una característica tremendamente costosa que se encuentra en equipos de grado de masterización que probablemente no sea económicamente factible para esta unidad. Una vez más, el uso de una atenuación global de -10 dB relega este problema a la insignificancia.

He estado usando el SPL MTC Mk2 durante meses y se ha vuelto invisible en su aplicación, haciendo su trabajo obedientemente sin ser aparente. Si no estoy escuchando dinámicas, detalles o golpes, simplemente no está en la mezcla, no hay conjeturas.

A $ 1,299, el SPL MTC Mk2 se encuentra en un rango de precios muy superior al de las unidades semiprofesionales, pero muy por debajo de las unidades boutique y de grado de masterización. Esta relación precio-rendimiento es ideal para estudios profesionales más pequeños (especialmente aquellos sin mesas de mezclas), así como estudios personales e incluso salas de producción basadas en artistas que necesitan más flexibilidad de la que puede permitir una interfaz de escritorio y un software.

Recomiendo el MK2 por su amplio conjunto de funciones, excelente rendimiento de audio, durabilidad y una apariencia elegante y sexy que complementa cualquier habitación en la que se encuentre.

Rob Tavaglione

Rob es un periodista, productor/ingeniero, músico y compositor que comenzó con la revista Pro Audio Review en 2007, pasó de PAR a Pro Sound News en 2015 y, a su vez, pasó a Mix con PSN. Rob abrió Catalyst Recording en 1993, centrándose en la grabación móvil, ganando dos premios Emmy en el camino para convertirse en un experto en audio; mezcla FOH y monitores, transmisión de TV A1 y A2, mezcla de eventos deportivos en vivo, mezcla de teatro, ingeniero jefe en el estudio de producción de karaoke más importante del país (Fortune 500), grabación/mezcla de comerciales de radio, música para películas, masterización, enseñanza de cursos de audio de nivel universitario , producir audiolibros y mezclar streams/podcasts. Hoy en día, Rob graba/produce/remezcla principalmente a artistas musicales de todo el espectro y hace muchas mezclas y masterizaciones basadas en la web (Mac, enchufes inteligentes y sumas analógicas, fwiw).

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